ЭКСКУРСИИ и МЕРОПРИЯТИЯ в "ТАРХАНАХ"

Музей-заповедник «Тарханы» (Пензенская область, с. Лермонтово) – усадьба конца XVIII – начала XIX вв., где прошли детские годы М.Ю. Лермонтова, которая включает:

Первый комплекс: Барский дом, церковь Марии Египетской, восстановленные людская изба и дом ключника, дом мельника и мельница, теплица и конюшня, заповедный парк, три фруктовых сада, дубовая роща, пруды, траншеи (место детских игр М.Ю. Лермонтова).
Второй комплекс: часовня-усыпальница Арсеньевых-Лермонтовых, сельская церковь Михаила Архангела и сторожка.
Третий комплекс: имение М.А. Шан-Гирей Апалиха, находящееся в трех километрах от Тархан.

РЕЖИМ РАБОТЫ
С 1 января по 30 апреля и с 1 октября по 31 декабря график работы экспозиций:
I комплекс – с 09.00 ч. до 16.30 ч., II комплекс – с 09.00 ч. до 17.00 ч. Продажа билетов до 16.00
Вход на территорию музея для прогулки по паркам и садам до 17.00 ч.

С 1 мая по 30 сентября график работы экспозиций:
I и II комплекс – с 09.00 ч. до 18.00 ч. (по субботам до 20.00)
Вход на территорию музея для прогулки по паркам и садам до 21.00 ч.

Выходной день – вторник. Санитарный день - последний четверг месяца. Мельница и дом мельника открыты для посещения с 9 до 16 часов; понедельник, вторник - выходной.


ЭКСКУРСИОННЫЕ ПРОГРАММЫ

Продолжительность: 2 ч.
Экскурсия в группе: не менее 10 чел. (для экскурсии с гидом музея). Возможна индивидуальная экскурсия с гидом (от 1 до 10 человек).
Рекомендуемый возраст: 0+
Справки и предварительный заказ экскурсий и мероприятий для туристических групп по телефону 8 (84153) 3-56-01 и 8-927-377-61-95.

Общий список мероприятий, проводимых в музее, подробнее см. в разделе УСЛУГИ. Для одиночных экскурсантов каждые выходные проходят Программы выходного дня, подробнее на сайте музея (предзаказ не требуется).

«Лермонтов и Тарханы в контексте эпохи» (барский дом), в т.ч. театрализованная экскурсия по барскому дому и дому ключника в ходе которой о жизни М.Ю. Лермонтова, его характере расскажут современники поэта: Мария Акимовна Шан-Гирей – милая тетенька поэта, ключница Дарья и другие.

Интерактивная экскурсия в Тарханах.jpg
Интеративная экскурсия.jpg

Read more...Collapse )

V Лермонтовские чтения в Липецкой области

Музей-заповедник «Тарханы» в лице своего представителя принял участие в V Лермонтовских чтениях, которые прошли 15 июля в Становлянском районе Липецкой области. 

Эти места с XVIII века связаны с семьей М.Ю. Лермонтова. Здесь в сельце Кропотове (в прошлом Ефремовского уезда Тульской губернии) находилось имение отца поэта Юрия Петровича Лермонтова, где он проживал постоянно до своей смерти. Здесь в приходском селе Шипово, в ограде церкви Успения Пресвятой Богородицы Юрий Петрович был похоронен в 1831 году.

В гостях у отца бывал М.Ю. Лермонтов. К стихотворению «К гению» юный поэт сделал приписку: «Напоминание о том, что было в ефремовской деревне в 1827 году – где я во второй раз полюбил 12 лет – и поныне люблю». Судя по стихотворению «Эпитафия», написанному вскоре после смерти отца, М.Ю. Лермонтов присутствовал на его похоронах.

В настоящее время ни Кропотово, ни Шипово как населенные пункты больше не существуют. Кропотовскую усадьбу сожгли фашисты в декабре 1941 года. Остов церкви Успения Пресвятой Богородицы еще возвышается над бывшим селом. Прах Ю.П. Лермонтова в 1974 году перевезен в Тарханы и похоронен рядом с могилой его сына. Тем более радует, что липецкая общественность пытается возродить эти места как культурный лермонтовский центр, и уже несколько лет здесь проводятся Лермонтовские чтения.

Read more...Collapse )

Выставка тарханского художника Г.В. Салькова в в Губернаторском доме г. Пенза

27 июня 2017 г. в Губернаторском доме состоится открытие персональной выставки Геннадия Салькова, приуроченной к юбилею автора. Геннадий Валентинович известный российский художник, член Союза художников России, выпускник Пензенского художественного училища. С 1968 года он работает в музее-заповеднике «Тарханы». Именно этим местам и посвящено большинство его картин. Предпочтение автор отдаёт технике пастель. В своих лермонтовских пейзажах художник будто сам сливается с природой — светом, деревьями, водой, небом. Отличительными чертами творчества Геннадия Салькова являются врожденная колористика, чутье, образная трактовка пейзажа, продолжение традиций русской реалистической школы, мастерское владение техникой пастели. Художник помогает увидеть необычное в обычных вещах, почувствовать гармоничность бытия, насладиться красотой природы и монументальной вечностью. Приглашаем всех желающих в следующий вторник в Пилястровый зал Губернаторского дома, время открытия будет уточнено позже.
По материалам vk.com/penzagallery
Read more...Collapse )










































Международный фестиваль «Интермузей-2017»

Торжественное открытие фестиваля состоялось 25 мая. В церемонии открытия приняли участие заместители Председателя правительства РФ      О.Ю.  Голодец и Д.Н. Козак, министр культуры В.Р. Мединский, министр образования и науки О.Ю. Васильева, губернатор Московской области          А.Ю. Воробьев, руководитель федеральной таможенной службы                В.И. Булавин, заместитель Председателя комитета по культуре Государственной Думы А. М. Шолохов, руководитель департамента культуры города Москвы А.В. Кибовский, министр культуры Московской области О.В. Косарева, а также члены Оргкомитета фестиваля, директора крупнейших музеев страны, кураторы специальных проектов, международные участники.
В день открытия Фестиваля также состоялась церемония передачи культурных ценностей, задержанных таможенными органами РФ и обращенных в доход государства, они были переданы в Музейный фонд Российской Федерации.
Фестиваль «Интермузей-2017» является уникальной площадкой не только для специалистов, но и для широкого круга посетителей. Тема Фестиваля – «Музей будущего» – нашла свое отражение в экспозициях на стендах музеев-участников и в 350 мероприятиях деловой и культурной программ. Впервые на время проведения «Интермузея» городское пространство вокруг основной площадки, ЦВЗ «Манеж», превратилось в фестивально-музейный кластер. Публичные лекции, конференции, мультимедийные вечера, концерты, выставки, перформансы, творческие лаборатории, детские мастер-классы и квесты, прошли в Манеже, а также в близлежащих музеях-партнерах фестиваля – Государственном историческом музее, музеях Московского Кремля и Музее архитектуры им. А.В. Щусева.
Read more...Collapse )
Собственные программы представляли учредитель и организатор фестиваля Министерство культуры РФ, оператор-организатор ГМВЦ «РОСИЗО» а также партнеры, то есть Союз музеев России, ИКОМ России, Благотворительный фонд В.О. Потанина и регион-партнер – Московская область.
География участников Фестиваля значительно расширилась: в этом году присутствовали эксперты и делегации из Великобритании, Израиля, Сербии, Испании, Ирландии, Франции, Словении, Финляндии, Нидерландов, Бельгии, Норвегии, Кореи, Южного Судана, Бразилии, Колумбии. Свои экспозиции на стендах в Манеже представляли Китай, Венгрия, Хорватия, Сербия, Германия, Белоруссия, Азербайджан. Всего для участия было зарегистрировано 348 российских и зарубежных музеев, из них 334 российских из девяти федеральных округов РФ.

«Интермузей-2017» стал интеллектуальной платформой музейной отрасли, где рождаются новые идеи и смыслы. Программа Фестиваля традиционно включала деловую, культурно-образовательную части, а также интересные мероприятия для детей. В рамках деловой программы в пространствах пяти конференц-залов в Манеже, а также на площадках музеев-партнеров, прошли конференции, панельные дискуссии, круглые столы, лекции и др. В обсуждении актуальных вопросов музейной отрасли приняло рекордное число участников – более 3000 специалистов. «Интермузей» стал важной площадкой для делового общения. Здесь обсуждались волонтерские и образовательные проекты, вопросы кадровой политики, интерактивные и мультимедийные технологии.
Сотрудники музея-заповедника «Тарханы» также работали на Фестивале. Они критически анализировали стенды разных музеев, фиксировали интересные формы работы, новые идеи, о которых старались рассказать авторы. Вторым направлением нашей работы стало участие в пленарных сессиях, круглых столах, тематических секциях, мастер-классах, проводимых в ЦВЗ «Манеж».
В первый день работы Фестиваля директор нашего музея  Т.М. Мельникова выступила на Круглом столе «Выставочные и образовательные проекты Ассоциации литературных музеев Союза музеев России», куратором которого был Государственный музей А.С. Пушкина: она рассказала о межмузейном сотрудничестве при создании выставки «Тут был я счастлив…», которая стала возможна благодаря участию всех Лермонтовских музеев России.
Множество секций с очень полезной для музейщиков тематикой посетили все сотрудники музея «Тарханы», приехавшие на Фестиваль: они участвовали в заседании, посвященном интерактивным программам в литературном музее, познакомились с практиками партисипаторного подхода в традиционны
х музеях эпохи культуры участия, где речь шла о принципиальной смене модели взаимодействия с аудиториями в связи с развитием информационных технологий и наступлением цифровой эпохи. Все больше появляется проектов, где не очевиден продукт, а есть открытый финал. Как музей сегодня работает с новым типом посетителя, который осознанно готов участвовать в культурных и социальных процессах, вносить свой вклад в создание культурных/музейных событий? Какие новые практики, проекты и профессии появляются сегодня в традиционных музеях? Все эти вопросы сотрудники «Тархан» посчитали очень актуальными: их постановка и решение дают музеям новый потенциал, выводят на новые формы работы.

В связи со сменой модели взаимодействия с посетителями чрезвычайно интересной предстает проблема новых форм театрализации, используемых в современном музее: ее рассмотрению была посвящена соответствующая секция, на которой речь шла о партнерстве музея и театра.
Много времени на Фестивале было отведено рассмотрению музейного дела сквозь призму цифровых технологий, которые стали неотъемлемой частью профильной музейной деятельности. Меняется мир, меняются способы нашего взаимодействия, и, соответственно, музейной работы. Залог успеха музея в будущем – знать и уметь
использовать лучшие достижения и разработки, оправданные его миссией и эпохой. Вопросы, связанные с ролью цифровых технологий в документировании наследия, атрибуции, изучении, хранении и интерпретации музейных предметов и коллекций, предстают все более и более актуальными.
В ходе секции «Музей – мультимедиа – посетитель: грани взаимодействия», курируемой Государственным музеем изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, рассматривались проблемы и преимущества использования мультимедиа технологий для коммуникации с аудиторией в экспозиционном пространстве. Участники обсудили возможности цифровых технологий в создании культурно-исторической среды памятников, «подводные камни» при использовании мультимедиа в музее, а также перспективы развития новых трендов, таких как виртуальные гиды и роботы для проведения экскурсий.
Музей-заповедник «Тарханы» курировал Круглый стол «Прикосновение к нематериальному: музеи как хранители нематериального культурного наследия». На этой секции были затронуты проблемы разрыва преемственности в передаче нематериального культурного наследия и трудности по восстановлению его разных видов. Необходимости идентификации и определения различных элементов нематериального наследия. Проведения инвентаризации и создание баз данных НКН. Способы включения объекта НКН в смысловое пространство музея. На заседании выступила заместитель директора нашего музея Н.К. Потапова с докладом «Способы включения объекта НКН в смысловое пространство музея».
Интересная дискуссия развернулась во время круглого стола, рассматриваю
щего вопросы применения интеллектуального права в музеях РФ. Юристы, специалисты судебной практики по интеллектуальным правам, аналитики по обеспечению оборота культурных ценностей и сохранности культурного наследия охватили целый ряд актуальных вопросов этой отрасли. Рассматривалась передача прав на воспроизведение музейных предметов в коммерческих целях, практика разрешения споров, связанных с использованием произведений, включенных в состав Музейного фонда РФ, правовые аспекты публикаций музейных собраний в печатных изданиях и обеспечение правомерного использования музеями произведений как объектов авторских прав, передача коллекций в музейное хранение за рубежом.
Каждое выступление вызывало много вопросов со стороны музейщиков. При ответах на них всегда имела место дискуссия между выступающими. Существующие сегодня противоречия в Федеральном законе «О музейном
фонде» и Гражданском кодексе РФ, касающиеся вопросов интеллектуального права, не позволяют однозначно взглянуть на многие вещи. Но все же приглашенными специалистами были озвучены рекомендации для музеев в рамках отстаивания своего интеллектуального права.
В рамках фестиваля «Интермузей 2017» 26 мая состоялось Всероссийское совещание главных хранителей музеев
Российской Федерации. Заседание прошло в Центральном музее Великой Отечественной Войны в Москве. Оно было посвящено вопросам учетной и хранительской деятельности музеев, в том числе – формированию и ведению Государственного каталога Музейного Фонда Российской Федерации в связи с последними изменениями в законодательной базе в сфере музейного дела. Все рассмотренные вопросы имели непосредственное отношение к практической работе учетно-хранительских отделов. В законодательной базе установлены новые нормы и правила учета и хранения музе
йных предметов, в том числе объемы и сроки регистрации в КП и ГК. Они не подлежат обсуждению, оспариванию и изменению – это закон.
Во время церемонии закрытия Фестиваля председатель его оргкомитета, первый заместитель министра культуры РФ, Владимир Аристархов поблагодарил всех участников, а также отметил постоянно возрастающий интерес к «Интермузею», который в этом году посетили 42 тысячи человек.

Международный день защиты детей в «Тарханах»

По традиции в музее-заповеднике «Тарханы» в Международный день защиты детей для самых маленьких гостей прошел конкурс рисунков на асфальте. Воспитанники Лермонтовского детского сада с огромным удовольствием рисовали цветы для своих мам, домики, деревья и, конечно же, солнышко. После конкурса малышей ждал небольшой сюрприз — аквагрим. С помощью рисунков на лице дети перевоплощались в героев из любимых мультфильмов.
 Для ребят постарше прошел конкурс граффити «Этот мир — для счастья». Им была предоставлена возможность в рисунках на стене отразить свое восприятие мира.
 В своих работах дети показали, что умеют радоваться яркому солнцу, просто хорошей погоде — ведь им, в отличие от взрослых, не нужны причины для счастья.

Новые издательские проекты музея "Тарханы"

Уважаемые друзья, информируем вас о новых издательских проектах музея. В иллюстрированном издании «Средь утешительного звона тарелок, ложек и ножей…» мы представили рецепты блюд конца XVIII – начала XIX веков. Они отобраны из собрания поваренных и кулинарных книг фондового собрания музея и предназначены для практического применения.
Read more...Collapse )
Первые поваренные книги на русском языке появились в конце XVIII века. Рецепты, представленные в них, почерпнуты из иностранных журналов и пособий по правильному ведению домашнего хозяйства. Рецепты русской кухни увидели свет в изданиях XIX века.
В нашей книжке приведены примеры приготовления блюд русских и иностранных. Представлены они в последовательности, свойственной для русской кухни: закуски, супы, рыбные и мясные блюда, каши, десерты, напитки.
При воспроизведении текстов сохранена лексика языка девятнадцатого столетия, богатая исконно русскими терминами, непривычной для нас характеристикой деталей, связанных с технологией приготовления. Вот один из примеров:

О варении черники в сахаре

Как вареная в сахаре черника хороша и весьма здорова для употребления в пищу с жарким вместо салатa. Кто пожелает ее сим образом запасать, то надобно варить или паче парить ее с довольно перебитым сахаром в глиняном горшке и становить ее в вольной дух в печь до тех пор, покуда она довольно будет сочна. После чего либо в том же горшке, либо в другом, но таком же глиняном покрывается она чистой тряпицей, а наверх оной кладется деревянная тарелка, которая бы величиной была соразмерна пространству горшка. Или вместо оной – деревянный кружок, которой бы плотно входил в горшок. А еще наверх сего кружка́ кладется груз фунта в два или более весом, чтоб ягоды придавил. Ежели со временем около краев кружкá покажется плеснь, то надобно оную счистить. Вынувши сколько надобно сего варенья, опять накрыть и кружком придавить. И сим образом содержать его до самого лета.



Некоторые рецепты снабжены рекомендациями по обработке, сохранению, употреблению того или иного продукта, входящего в рецепт. Так сливы в пирог «следует класть кожей ко дну, а разрезанной стороной – вверх», чтоб говядина «не вышла тверда, первому жару должно быть самому слабому», для сохранения яиц свежими нужно, чтобы они «лежали залитые в коровьем масле», а ягоды земляники лучше употреблять перед обедом и без молока, «ибо земляника имеет в себе кислоту, которая, будучи соединена с молоком, в слабом желудке производит колики».
Издание сопровождается фотографиями интерьеров столовой и чайной комнат барского дома, образцов посуды фондового собрания музея. Оно позволит оценить кулинарные предпочтения наших предков и найти блюдо по своему вкусу.
Кроме того, музеем выпущен альбом для записей, являющийся аналогом рукописных альбомов начала XIX века. Без этой изящной вещицы невозможно представить эпоху Лермонтова. Небольшие, в сафьяновых, кожаных, бархатных и скромных картонных переплетах, из зеленой, коричневой, красной кожи, с золотым тисненым орнаментом, латунными замочками и застежками, рукописные альбомы были непременной принадлежностью деревенских барышень и городских мещанок, светских красавиц, романтических юношей и зрелых мужчин. Их брали с собой на прогулки, балы, в путешествия или просто клали на столики в гостиных. Альбомы содержали афоризмы, изречения, произведения неизвестных авторов и классиков, переписанные владельцем из печатных изданий, «наблюдения ума и сердца», пожелания друзей и близких, автографы, рисунки поэтов и писателей.
Предлагаемый нами аналог может быть использован по своему прямому назначению. Тогда через много лет он станет для вас своеобразным «памятником души», источником приятных воспоминаний.
Перепечатаны наборы открыток «Тарханы»: в них содержится краткая информация о музее и двенадцать изображений экспозиций и ландшафтов заповедника.
Все издания можно приобрести в сувенирной лавке музея.






#Тарханы, #издания, #музей, #рецепты, #альбом, #открытки, #сувенир, #кулинария, #XIX, #век, #старина, #стилизация, #проект

Культурная программа музея «Тарханы» в Словакии

С 23 по 26 апреля 2017 года в Словацкой Республике при поддержке Посольства Российской Федерации и Российского центра науки и культуры Государственным Лермонтовским музеем-заповедником «Тарханы» была представлена обширная культурно-просветительская программа.
Это часть проекта музея, направленного на поддержку интереса к русской культуре в Словакии. Мероприятия, проведенные в 2014 году в рамках празднования 200-летия со дня рождения М.Ю. Лермонтова, нашли самый живой отклик как среди наших соотечественников, проживающих
за рубежом, так и словацкого населения, особенно молодого поколения.
Программа этого года охватила несколько культурных и образовательных учреждений в трех городах республики.
В Российском центре культуры и науки Братиславы состоялось открытие выставки «Лермонтов-художник». Она показывает еще одну уникальную грань таланта великого русского поэта. Художественное наследие М.Ю. Лермонтова составляет более пятисот работ маслом, акварелью, карандашом и включает в себя многие жанры изобразительного искусства: пейзажи, портреты, бытовые, батальные и исторические сцены и др. В основу размещенной выставки легли пейзажи с видами Кавказа, несколько работ, изображающих бытовые сцены из жизни горцев, схватки, участником которых был сам поэт. Представлена и портретная галерея. Особое место в ней занимает автопортрет М.Ю. Лермонтова. Поэт изобразил себя на фоне кавказских гор в форме поручика Нижегородского драгунского полка.
В билингвистических школах и гимназиях Братиславы и Врабле, где обучение ведется одновременно на словацком и русском языках, были прочитаны лекции о жизни и творчестве М.Ю. Лермонтова, дворянском быте России начала XIX столетия. Мы представили также мультимедийные экскурсии по экспозициям музея «Тарханы».
Объединенная школа города Свидника стала площадкой подведения итогов викторины, подготовленной сотрудниками музея «Тарханы» совместно со словацкими учителями-русистами. Участие приняли все школы города, финалистами стали пятнадцать ребят, ответившие правильно
на вопросы, касающиеся творчества М.Ю. Лермонтова.
Ученики начальной Посольской школы побывали на одном из наших мастер-классов. Ребята узнали, как учились их сверстники, жившие два века назад, познакомились с первой славянской азбукой и попробовали свои силы в искусстве письма перьями и чернилами.
Мы убедились в том, что в Словацкой Республике интерес к русским культуре, языку и литературе растет с каждым годом и сделали все
для налаживания плодотворных контактов. Подготовка к реализации нового этапа проекта начнется в ближайшее время.




ДУЭЛИ. Немного истории…


Само слово "дуэль" происходит от латинского "duellum", архаичной формы "bellum", которое в средневековой латыни означало "судебный поединок". Яков Гордин, один из современных исследователей дуэлей в России пишет: "История русской дуэли XVIII -XIX веков - это история человеческих трагедий, мучительных смертей, высоких порывов и нравственных падений. И все это многообразное и яркое явление было результатом психологического перелома - перехода от Московской Руси к Петербургской России, <...> к человеку, готовому платить жизнью за неприкосновенность своего личного достоинства". Впервые закон, запрещающий дуэль, в русском праве появился во времена Петра I: 139-й воинский артикул, принятый в 1715 году императором Петром I, строго воспрещал дуэли между офицерами, причём казни через повешение подлежал также и погибший на дуэли: «Все вызовы, драки и поединки чрез сие наижесточайше запрещаются <…> Кто против сего учинит, оный всеконечно, как вызыватель, так и кто выйдет, имеет быть казнён, а именно повешен..." Екатерина II издала в 1787 году «Манифест о поединках», который называл дуэли «чужестранным насаждением» и назначал наказание : участникам (включая секундантов) дуэли, окончившейся бескровно, устанавливался в качестве наказания денежный штраф, а обидчику — пожизненная ссылка в Сибирь. В 19 веке число дуэлей постоянно росло, а официальное законодательство делало дуэли всё менее криминальными. К концу XIX дуэли между офицерами были признаны НЕ ТОЛЬКО ЗАКОННЫМИ, но и, в некоторых случаях, ОБЯЗАТЕЛЬНЫМИ, т. е. фактически была официально ВОЗРОЖДЕНА ПРАКТИКА «СУДЕБНЫХ ПОЕДИНКОВ» В царствование Государя Императора АЛЕКСАНДРА III при военном министре П. С. Ванновском в 1894 году изданы НОВЫЕ ПРАВИЛА об офицерских дуэлях ВЫСОЧАЙШИМ ПОВЕЛЕНИЕМ от 13 мая 1894 года «ПРАВИЛАМИ О РАЗБИРАТЕЛЬСТВЕ ССОР, случающихся в офицерской среде» устанавливалось, что все дела об офицерских ссорах направляются в СУД ОБЩЕСТВА ОФИЦЕРОВ; суд мог либо признать возможным примирение офицеров, либо (ввиду тяжести оскорблений) постановить о необходимости поединка (решение суда о возможности примирения носило характер РЕКОМЕНДАТЕЛЬНЫЙ, решение о поединке — ОБЯЗАТЕЛЬНЫЙ к исполнению). Конкретные условия дуэли определяли секунданты, по окончании дуэли СУД ОБЩЕСТВА ОФИЦЕРОВ по представленному протоколу рассматривал поведение дуэлянтов и секундантов и условия поединка. ОФИЦЕР, ОТКАЗАВШИЙСЯ ОТ ДУЭЛИ, обязан был в двухнедельный срок представить ПРОШЕНИЕ ОБ ОТСТАВКЕ — в противном случае он подлежал УВОЛЬНЕНИЮ БЕЗ ПРОШЕНИЯ. В законе остались санкции за нарушение правил дуэли и, в некоторых случаях, за причинение тяжкого вреда: если один из участников дуэли погибал или получал тяжёлое ранение, то его противник мог быть подвергнут ЗАКЛЮЧЕНИЮ В КРЕПОСТИ сроком до полугода. секундантов, которые не предприняли мер к примирению противников (до 8 месяцев заключения) или ПОДСТРЕКАЛИ противников к дуэли (до 4 лет заключения). За НАРУШЕНИЕ ПРАВИЛ ДУЭЛИ участники могли быть осуждены на каторжные работы. Согласно статистике, в период с 1894 по 1910 год в русской армии состоялось 322 дуэли, в том числе 256 — по постановлению суда общества офицеров, 19 — самочинно, остальные — с разрешения начальника. В 315 дуэлях из 322 применялось огнестрельное оружие, в 7 — холодное. Участвовало: генералов — 4, штаб-офицеров −14, капитанов и штабс-капитанов — 187, поручиков, подпоручиков и прапорщиков — 367, гражданских лиц — 72. Смертью или тяжелым ранением завершилось 30 поединков, остальные были бескровными или закончились лёгкими ранениями.. В России типичной барьерной дистанцией были 15-20 шагов (примерно 7-10 метров), (До сих пор мы не знаем точно, какова была дистанция В ДУЭЛИ ЛЕРМОНТОВА С МАРТЫНОВЫМ, называют и 10 ШАГОВ) на такой дистанции хороший стрелок даже из неизвестного оружия промахивался редко…

Публикуется по материалам группы: Дом-Музей М.Ю. Лермонтова в Москве

ИСТОЧНИКИ:

Гордин Я. А. Право на поединок. Роман в документах и рассуждениях. Л., 1989.

Аринштейн Л. С секундами и без. Убийства, которые потрясли Россию. – М., 2010

Кацура А.В. Поединок чести. Дуэль в истории России...

«Нежная мечтательница»

Марии Михайловне Лермонтовой, матери великого поэта, было суждено прожить «21 год 11 месяцев и 7 дней», как свидетельствует надпись на гранитном памятнике, увенчанном бронзовым крестом со сломанным якорем, символом разбитых надежд. Всего два года и несколько месяцев она была рядом со своим сыном. Но детские впечатления, связанные с ней, Лермонтов запомнил на всю жизнь.
О Марии Михайловне известно совсем немного. Она была единственным ребенком в семье Елизаветы Алексеевны и Михаила Васильевича Арсеньевых. Родилась в Москве. Домашнее образование, принятое в то время для девиц, получила в Тарханах. Родители старались дать дочери хорошее воспитание. Подтверждение тому – найденный документ об итальянском танцмейстере Стилятто, учившем тарханскую барышню танцам. Она увлекалась сентиментальными романами графини де Жанлис, Мари де Бомон, а также «Бедной Лизой» Н.М. Карамзина. Готовилась к поступлению в Смольный институт, куда были поданы документы. Однако скоропостижная смерть отца в новогоднюю ночь 1810 года разрушила планы: Елизавета Алексеевна не отпустила от себя единственную дочь.
В восемнадцать лет Мария Михайловна вышла замуж. Ее избранником стал Ю.П. Лермонтов – красивый и статный молодой человек, капитан в отставке, бедный дворянин. Выбор дочери мать не одобрила. К неудовольствию Арсеньевой ее кроткая и хрупкая Машенька твердо и решительно отстояла своего избранника.
Где и когда состоялось венчание родителей Лермонтова, неизвестно, но жить они стали в Тарханах. В памяти дворовых остались добрые дела Марии Михайловны. Люди помнили, как «в сопровождении мальчика-слуги, носившего за нею снадобья», она «переходила от одного крестьянского двора к другому с утешением и помощью». Говоря о Юрии Петровиче, крестьяне восклицали: «Добрый, очень добрый барин!». По-девичьи трогательные стихи, вписанные рукой Марии Михайловны в маленький альбом в коричневом сафьяновом переплете, – это свидетельство счастливого периода жизни родителей поэта, искренних и нежных чувств молодой женщины к мужу:
Люблю тебя, люблю – сам Бог мне в том свидетель.
Возможно ли твоих достоинств не ценить?
Любя тебя, мой друг, люблю я Добродетель.
Желание одно – тебе подобной быть.
Однако отношения в семье осложнялись частыми ссорами между Арсеньевой и Юрием Петровичем. Мария Михайловна мучилась из-за этого, и лучшим утешением для нее была музыка и общение с сыном. «Как некий сон младенческих ночей» остался в душе поэта ее образ.
Лермонтов почти ничего не помнил о матери, но видел ее портрет. В доме хранили вещи, письма, книги Марии Михайловны. О ней вспоминали родственники и знакомые. Особенно много давало общение с Марией Акимовной Шан-Гирей, двоюродной сестрой Марии Михайловны. Мать поэта в своем альбоме называла ее подругой «по душе и чувствам».
Тоской по матери пронизаны детские воспоминания Лермонтова, этими воспоминаниями он наделял и героев произведений. В драме «Странный человек» Владимир Арбенин говорит о матери, с которой был рано разлучен: «На ее коленях протекали первые годы моего младенчества, ее имя было первою моею речью, ее ласки облегчали мои первые болезни».
Самое яркое впечатление детства Лермонтов вспоминал так: «Когда я был трех лет, то была песня, от которой я плакал: ее не могу теперь вспомнить, но уверен, что если б услыхал ее, она бы произвела прежнее действие. Ее певала мне покойная мать». Унаследовавший музыкальность матери, поэт очень дорожил своими воспоминаниями о музыке, услышанной в детстве. Главное, что осталось у него от матери, – отзвук ее песни. Он прошел через многие произведения Лермонтова. Прежде всего, это «Ангел» – одно из юношеских стихотворений, где звучит чарующе-печальная материнская песня. Ангел в этом произведении становится олицетворением матери. Первое, что услышал младенец, – песня, мелодия которой навсегда осталась в его душе.
В стихотворении «Кавказ» воспоминания о красоте природы оживляют переживания, связанные со смертью матери:
В младенческих летах я мать потерял.
Но мнилось, что в розовый вечера час
Та степь повторяла мне памятный глас…
Красивая музыка и замечательный голос всегда находили отклик в душе Лермонтова. В стихотворении «Она поет – и звуки тают…» поэт в первую очередь описывает голос, а потом внешность. Многие женские образы он связывает с музыкой. Например, в романе «Герой нашего времени», в главе «Тамань», герой слышит голос Ундины, о котором говорит: «Звук будто падал с неба». Музицирует княжна Мери, поет и танцует Бэла.
Спустя годы, храня сердечную память о матери, Лермонтов создаст едва ли не самые проникновенные в русской поэзии стихи о материнской нежности и любви, хранившей сына от житейских невзгод, – «Казачью колыбельную». В.Г. Белинский писал об этом стихотворении: «… все, что есть святого, беззаветного в любви матери, …вся бесконечность кроткой нежности, безграничность бескорыстной преданности, какою дышит любовь матери, – все это воспроизведено поэтом во всей полноте». Это стихотворение – блестящий итог раскрытия Лермонтовым образа материнства. Поэт как бы вживается в мир чувств лирического персонажа. Сделать это впервые в русской литературе удалось именно ему. Может быть, оттого, что между матерью и сыном, похожими внешне («Он очень походил на мать свою», подмечено Краевским), было и духовное родство. Друзья ценили в Лермонтове доброту и любящее сердце. В общении с близкими людьми он был «полон женской деликатности и юношеской горячности». Эти душевные качества, способность тонко чувствовать и сопереживать поэт унаследовал от матери. Память о ней навсегда осталась святой, ее образу в душе Лермонтова мы обязаны созданием многих замечательных творений.
Шубенина Е.И.

Два новых «Тарханских вестника» вышли в апреле 2017 года

Сразу два «Тарханских вестника» вышли в апреле 2017 года.
  Очередной, 28-й номер научного сборника знакомит с исследованиями сотрудников музея-заповедника «Тарханы» с хроникой важнейших событий за 2015 – 2016 годы. Вестник рассказывает о проведенных реставрационных и экспозиционных работах, об уникальных предметах, пополнивших фондовую коллекцию за последние несколько лет.
  Специальный выпуск полностью посвящен анализу работы С. Калабухина «Мой Лермонтов». Догадки и фантазии автора сотрудники музея опровергают фактами, подтвержденными документальными источниками, а также мнениями современников поэта, исследователей его жизни и творчества.
  Оба номера «Тарханского вестника» можно приобрести в музее-заповеднике «Тарханы», специальный выпуск есть также в Пензенской областной библиотеке им. М.Ю. Лермонтова.